《青蛇》与法海水中亲热：徐克电影中的隐藏之谜
在中国影史中，有一场床戏因其隐晦与艺术呈现而成为讨论的焦点，这场戏出现在1993年由徐克执导的电影《青蛇》中。这部作品堪称徐克的巅峰之作，豆瓣评分高达8.6分，曾受到《第十放映室》的强烈推荐，电影频道亦多番播放，最新的一次是在2023年的六月底。尽管电影的地位显赫，观众在观看时依然免不了带上些许偏见。
20年前的我还是个中学生时就已对影片中的香艳场景记忆犹新：如电影开场的异域舞蹈、白蛇和青蛇的性感走姿，还有白蛇用嘴喂许仙吃葡萄以及白蛇和青蛇之间的亲密缠绵。然而那时的我并没有注意到那场蕴含深意、隐蔽的水中床戏。
这场戏用高度写意的手法展现，通过众多细节向观众暗示男女之间的情感交流。在许多人眼中，电影中的小青（由张曼玉饰演）似乎在水中挑逗法海（由赵文卓饰演），而冷静的法海终于失去耐心，使出神通逼得小青逃离。通常观众会将这理解为小青的诱惑不果，两人最终分开。
最近通过仔细分析电影片段并查阅相关资料，发现这场戏背后暗藏了更深的意义和象征。从片中可以提取出三个关键词：“颠覆”、“人格”和“诱惑”，它们构成了这场戏的核心。
在“颠覆”方面，《青蛇》基于中国古典名著《白蛇传》进行创新性改编，打破了传统文化中男尊女卑的视角限制，用女性视觉展现了一个全新的世界观。其中涉及的四类主要人格——白蛇的成熟女性、青蛇的半熟少女、法海的英雄人物和许仙的芸芸众生——加深了对于传统故事角色的理解。
又如“诱惑”所蕴含的五层含义，它们将传统的《白蛇传》故事架构融合了更多现代人的感情和欲望，让故事有了不同以往的层次和深度。电影中小青与法海的水中诱惑场景实际上隐含了性和权力的斗争，同时还暗示了法海之前是蛇神的转世，这增加了该段落不同凡响的戏剧张力。
《青蛇》的床戏不仅仅是擦边球的情色描写，而是一场涉及文化、社会和个体心理的复杂角力。它让观众在佛理的幌子下洞察到渴望与欲望的本性，使得这个家喻户晓的故事赋予了颠覆性的新论述。不过，相比于故事中的许仙和白素贞的才子佳人形象，小青和法海的深层次情感冲突、人物性格的塑造，以及他们之间的千丝万缕的联系，带给观众更为丰富的情感体验与思考。
