《青蛇》与法海水中亲热:徐克电影中的隐藏之谜


在中国影史中,有一场床戏因其隐晦与艺术呈现而成为讨论的焦点,这场戏出现在1993年由徐克执导的电影《青蛇》中。这部作品堪称徐克的巅峰之作,豆瓣评分高达8.6分,曾受到《第十放映室》的强烈推荐,电影频道亦多番播放,最新的一次是在2023年的六月底。尽管电影的地位显赫,观众在观看时依然免不了带上些许偏见。

20年前的我还是个中学生时就已对影片中的香艳场景记忆犹新:如电影开场的异域舞蹈、白蛇和青蛇的性感走姿,还有白蛇用嘴喂许仙吃葡萄以及白蛇和青蛇之间的亲密缠绵。然而那时的我并没有注意到那场蕴含深意、隐蔽的水中床戏。

这场戏用高度写意的手法展现,通过众多细节向观众暗示男女之间的情感交流。在许多人眼中,电影中的小青(由张曼玉饰演)似乎在水中挑逗法海(由赵文卓饰演),而冷静的法海终于失去耐心,使出神通逼得小青逃离。通常观众会将这理解为小青的诱惑不果,两人最终分开。

最近通过仔细分析电影片段并查阅相关资料,发现这场戏背后暗藏了更深的意义和象征。从片中可以提取出三个关键词:“颠覆”、“人格”和“诱惑”,它们构成了这场戏的核心。

在“颠覆”方面,《青蛇》基于中国古典名著《白蛇传》进行创新性改编,打破了传统文化中男尊女卑的视角限制,用女性视觉展现了一个全新的世界观。其中涉及的四类主要人格——白蛇的成熟女性、青蛇的半熟少女、法海的英雄人物和许仙的芸芸众生——加深了对于传统故事角色的理解。

又如“诱惑”所蕴含的五层含义,它们将传统的《白蛇传》故事架构融合了更多现代人的感情和欲望,让故事有了不同以往的层次和深度。电影中小青与法海的水中诱惑场景实际上隐含了性和权力的斗争,同时还暗示了法海之前是蛇神的转世,这增加了该段落不同凡响的戏剧张力。

《青蛇》的床戏不仅仅是擦边球的情色描写,而是一场涉及文化、社会和个体心理的复杂角力。它让观众在佛理的幌子下洞察到渴望与欲望的本性,使得这个家喻户晓的故事赋予了颠覆性的新论述。不过,相比于故事中的许仙和白素贞的才子佳人形象,小青和法海的深层次情感冲突、人物性格的塑造,以及他们之间的千丝万缕的联系,带给观众更为丰富的情感体验与思考。

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