《电影《走走停停》：文艺叙事的坚守与挑战》

由胡歌、高圆圆等主演的电影《走走停停》正在各大影院热映。自6月8日端午档上映以来，该片虽然票房并未如某些大片般迅速飙升，但凭借独特的叙事风格和细腻的情感描绘，其总票房已经在上映12天后接近亿元大关。

然而，比起票房数字，更值得留意的是它在观众和影评人之间引发的“冰火两重天”的评价。依据猫眼平台的评分，《走走停停》已经达到了令人赞叹的9.1分，而在豆瓣上的评分也有7.9分。一些观众在观影后评价道：“年度佳作”、“大大超出预期，拍出了国产片难得的治愈感又不会过于浓鸡汤”、“导演的收尾能力，内地新导演头部水平”、“2024上半年最有灵气的电影，拍得好轻盈啊”、“日式生活流里的四川伍迪艾伦”等。

然而，还有一部分观众则显得不那么积极，甚至有些失望的声音：“看不懂”、“直接睡着了”、“无厘头”等。确实，这部电影能否打动观众，很大程度上取决于观众的个人偏好和观影习惯。《走走停停》并非追求感官刺激的“大爽片”，它没有标准意义上的“大主角”，没有“逆风翻盘”，也没有“我命由我不由天”的激烈剧情，甚至难觅一个像样的“happy ending”。同时，它也不是一部依靠大场面和酷炫动作戏的“大片”，影片中仅有的几处“动作戏”，一是吴迪（胡歌饰）踢球把球踢飞了，二是吴迪给公园保安递烟，结果让保安掉到了水塘里。

《走走停停》显然也不能归类为商业喜剧，虽然影片的幽默感十足，但这种笑点更像是温婉的叙事而非爆笑的场景。这使得那些习惯于快速消费的观众可能很难理解其逻辑，因为这部电影的叙事需要观众主动思考，时间线多次交错，电影结构如同复杂的俄罗斯套娃般层层递进。

对于影迷而言，这部电影也像是一次影史致敬之旅，导演通过电影向伍迪·艾伦、小津安二郎、是枝裕和等经典导演致以敬意，形成了一种独特的艺术魅力。这也表明了《走走停停》是在挑战现代影视工业中“快餐化”叙事的趋势，如同长期吃快餐的人突然品尝到朴素的斋菜，自然觉得它清汤寡水，索然无味。但正是在这种平淡中，反映了生活本来的面貌。

影片讲述了落魄北漂编剧吴迪（胡歌饰）在工作与感情双失意后，沮丧返乡。他原本平静的家庭生活因为他的回归开始出现波澜。同时，他在老同学冯柳柳（高圆圆饰）的鼓励下，决定拍摄自己的原创剧本《似是故人来》。这部讲述女性觉醒的电影意外揭开了吴迪父母的陈年旧事。同时，冯柳柳也将吴迪拍片的过程记录成了纪录片《回故乡的人》。在《似是故人来》的拍摄过程中，吴迪的母亲意外去世，而吴迪和冯柳柳也因此分道扬镳，几经波折后，吴迪再次拿起笔，开始新片剧本《走走停停》的创作。

整个电影展现了真实生活与戏剧虚构之间的切换，如同一幅立体的画卷。胡歌饰演的吴迪，正是这一切的中心人物，通过他的视角，演员与观众共同探讨了人生的复杂与无奈，以及如何在生活的平淡中找到意义。