当“保姆视角”遭遇霸总剧：幕后人物的荒诞生活
界面新闻记者潘文捷与界面新闻编辑黄月报道：在众多网络短剧中脱颖而出的新角色——王妈，来源于“七颗猩猩”出品的短剧《重生之我在霸总短剧里当保姆》。不同于主角光环，王妈这个角色摇身一变成为剧中的视角提供者，让观众对霸道总裁与女主角恩怨情长的戏码颇感迷惑乃至荒谬。在这种新鲜的叙述方式中，一个月涨粉超300万的记录，无疑声明了这类幕后英雄视角的火热程度。
霸总剧集激增，霸总这一人设的套路成熟化，也使得对这一类型的调侃和批判成了可能。追溯到文学史上，类似的趋势并非首见。《堂吉诃德》就是在骑士小说成熟的基础上，以戏仿、抨击和颠覆手段成功制造出了全新的文本趣味。网络文学也步入了类似的脉络：类型化创作由于预设化的商业逻辑，带来了大规模的复制与生产，成就了一批批“大路货”。
然而观众审美疲劳的增长，对类型化的鲜感不再。邵燕君讲述了固定套路下的文学作品与读者之间的契约，一旦这契约失效，便需有新的故事模式加以取代。去类型化，就是打破过去固化成型的造型，这其中就包括霸道总裁的角色。商业化的周期与读者的审美之间的紧张关系，催生了一系列反套路的作品，让观众在王妈这样的配角中，感受到原剧中不曾涉及的生活逻辑。
在娱乐消费愈演愈烈的社会语境下，从配角视角审视事物的法则逐渐成为潮流。《重生之我在霸总短剧里当保姆》于是乎成为了这个潮流的代表之一。而法国哲学家亨利·柏格森所述的“自在”的机械性行为与“自为”的故意表现之间的喜剧法则，成为了了解这一现象的关键所在。
本质上，类似的保姆视角短剧从侧面反映了当下社会对于消费型人格的反思与戏谑。原剧中的人物，无论其感情多么引人入胜，一经换到王妈这样的角色身上，便退化为机械而不自知的姿态，借以勾勒出一个充满杠杆效应的滑稽世界。
未来，或许我们仍会看到更多类似的作品问世，那些原本沉浸在爱情纠葛中的男女主角们，究竟能否逃脱配角们逐渐觉醒的眼光，或许这将成为新的观剧乐趣所在。而对于剧本创作者而言，如何游走在套路与反套路之间，挖掘更为深入人心的故事情节，便是接下来的挑战。
